Картина с полным названием «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу» вышла в 1964 году — это одна из первых больших работ Стэнли Кубрика.
В ней постановщик иронизировал над правительствами двух стран — Америки и СССР, — но вместе с тем призывал задуматься, к каким ужасным последствиям может привести ядерное оружие. В 1989 году фильм попал в список Национального кинореестра США как «культурно значимый» и до сих пор фигурирует в списках многих изданий и авторов как одна из самых важных комедий в истории кино. В этом материале разберёмся, в чём уникальность этой ленты и заслуживает ли она такого внимания.
О чём фильм и кто его снял?
Разгар холодной войны. Командир военно-воздушной базы Джек Д. Риппер (Стерлинг Хейден) приказывает эскадрилье бомбардировщиков начать ядерные удары по Советскому Союзу. После этого Риппер оцепляет часть и запирается в кабинете вместе с полковником ВВС Великобритании Лайонелом Мандрейком (Питер Селлерс) — офицер пытается вразумить начальника, но тот непреклонен.
Вскоре о введении «плана R» узнаёт весь генералитет и президент США Меркин Маффли (Селлерс). Руководство собирается в «Военной комнате», где генерал Бак Тёрджидсон (Джордж К. Скотт) докладывает о том, что через несколько часов СССР будет уничтожен. Отменить приказ может только сам Риппер — других способов связаться с экипажами нет. Шокированный положением дел, президент звонит председателю Совета Министров СССР и предупреждает о ядерных бомбардировках. И пока на базу к Рипперу пытаются прорваться военные, чтобы заставить его отозвать приказ, бывший нацистский учёный доктор Стрейнджлав (Селлерс) делится с президентом идеями о том, как пережить ядерную зиму.
«Доктор Стрейнджлав» — экранизация книги Питера Джорджа «Красная тревога». Писатель лично помогал Кубрику со сценарием к фильму, но оба пришли к выводу, что из серьёзного триллера лучше сделать чёрную комедию. Проект для Columbia Pictures был рискованным, а потому студия попросила режиссёра дать Питеру Селлерсу — большой звезде тех лет — сразу несколько ролей. Кубрик был не против — так мы увидели артиста одновременно в роли полковника ВВС, президента США и самого Стрейнджлава. Изначально, правда, Селлерс должен был сыграть ещё и командира борта В-52, который перевозил боеголовку, но актёр подвернул ногу и не смог передвигаться по узкой кабине самолёта — зато с удовольствием сел в инвалидное кресло доктора.
«Гражданин Кейн»: почему фильм Орсона Уэллса считают величайшим в истории кино
Как «Доктор Стрейнджлав» смотрится сегодня?
Если бы фильм вышел чуть позже — скажем, в 80-х или 90-х, — его наверняка окрестили бы не чёрной комедией, а пародией. Причём пародией не столько на фильмы тех лет, сколько на реальные события и действия двух конфликтующих стран. Кубрик не видел трезвости ума ни у американского президента, ни у лидера СССР — они оба представлялись ему обезьянами с гранатами. Пускай на публике Хрущёв и Эйзенхауэр нередко обменивались любезностями и даже ездили друг к другу в гости, за ширмой всё это время велось агрессивное противостояние.
Бесплатные музыкальные курсы от Флэтлуупс
Президент США у Кубрика — беспомощный, робкий, лысый политик, который не столько сам принимает решения, сколько слушает окружающих. Причём один окружающий другого краше: воинствующий генерал Тёрджидсон предлагает идти до конца, раз уж ситуация подвернулась, а Стрейнджлав аккуратно продвигает нацистскую идеологию в президентские кулуары — в бункерах должны будут поселиться только «правильные» люди «правильных» рас и соответствующих характеристик.
Разумеется, советские политики в картине показаны не лучше: мерзкий посол СССР Алексей Десадецкий (Питер Булл) норовит то поесть, то пощёлкать скрытым фотоаппаратом красоты «Военной комнаты». А ещё у Союза оказывается не менее мерзкое противодействие: посол предупреждает о «Машине Судного дня», которая в случае атаки автоматически выпустит весь ядерный боезапас в ответ.
Современный зритель может мало знать не только о Хрущёве и Эйзенхауэре, но и о холодной войне в принципе, однако просмотру это никак не помешает: во-первых, современные правители позаботились о том, чтобы мы всё ещё были «в контексте»; во-вторых, помимо отсылок на 60-е, здесь хватает и других. Например, имя командира Джека Д. Риппера на английском созвучно с прозвищем убийцы Джека-потрошителя (Jack D. Ripper — Jack the Ripper), майор из Техаса Дж. Т. Конг носит кличку «Кинг», а их судно направляется бомбить базу Лапута — отсылка к летающему острову из «Путешествий Гулливера». И это только малая часть «пасхалок».
Юмор картины вообще нисколько не устарел. Нет нужды быть в контексте чего бы то ни было, когда озабоченный Риппер рассуждает о «телесных соках», военные стреляют на фоне плаката «Мир — это наша профессия» или когда техасский майор седлает боеголовку, как лошадь на родео.
Да и снято происходящее намного проще (сознательно, разумеется), чем обычно это бывает у Кубрика: частые зумы, демонстрирующие иронию происходящего, посредственный спецэффект полёта В-52 (напомним, что всего через четыре года после «Стрейнджлава» вышла «Космическая одиссея» с невероятными визуальными решениями), уничтожение мира под проникновенную «We’ll Meet Again». Заметно, кстати, и то, откуда черпал своё вдохновение Уэс Андерсон: если добавить кадру «Стрейнджлава» большей симметрии и красок, то получится что-то среднее между «Бутылочной ракетой» и «Финикийской схемой».
Будем честны: наше общество в принципе слабо меняется. С момента изобретения ядерного оружия прошло без малого целое столетие, а власти разных стран по-прежнему кичатся наличием боеголовок и периодически угрожают друг другу их применением. Никакой политики сдерживания, никакой осознанности по-настоящему не пришло. В мире всё ещё так или иначе главенствует милитаризированная прослойка, готовая бить неприятеля хоть ракетами, хоть палками, хоть словом — лишь бы побольнее им и поприятнее нам. На самом деле, мы все научились не волноваться, а некоторые даже полюбили атомную бомбу. Вот такая у нас странная любовь.
«Дом, который построил Джек»: искусство через насилие или разбор фильма Ларса фон Триера
