Совсем скоро начнётся одно из главных кинособытий года — 73-ий Каннский кинофестиваль, который пройдёт с 12 по 23 мая. Именно там будут выбраны фильмы, которые станут хитами авторского кино и возможно войдут в историю.
Мы во ФЛЭТЛУУПС.КУЛЬТУРА решили выбрать фильмы смотра, на которые стоит обратить внимание и написали про них небольшие заметки.
Основной конкурс
All of a Sudden («Внезапно») — Рюсукэ Хамагути
Один из самых очевидных кандидатов на большую критическую волну. После фильмов «Сядь за руль моей машины» и «Зла не существует» Хамагути остается режиссером, чьи новые фильмы почти автоматически становятся фестивальными событиями. Фильм находится в основном конкурсе.
Sheep in the Box («Барашек в ящике») — Хирокадзу Корээда
Корээда в конкурсе Канн, да еще с, судя по ранним описаниям, более жанровым/фантастическим заходом, чем обычно. Это может быть либо сильный авторский поворот, либо спорная работа, но пропускать её точно нельзя.
Parallel Tales («Параллельные истории») — Асгар Фархади
Фархади возвращается в конкурс, фильм снят во Франции, в актерском составе Изабель Юппер, Катрин Денёв, Пьер Нинэ и Венсан Кассель. По фестивальной логике это один из главных «престижных» фильмов года.
Bitter Christmas («Горькое Рождество») — Педро Альмодовар
Альмодовар в конкурсе всегда событие. Даже если фильм окажется не на уровне его лучших работ, медийный шум, критические тексты и международный прокат почти гарантированы.
Fatherland («Отечество») — Павел Павликовский
После «Иды» и «Холодной войны» любой новый Павликовский — потенциальный большой европейский фильм. Он в конкурсе, значит, будет одним из ключевых авторских возвращений Канн-2026.
Minotaur («Минотавр»)— Андрей Звягинцев
Это первый почти за 10 лет молчания фильм российского автора. Важно следить не только из-за режиссера, но и из-за контекста. The Guardian отдельно выделял политическую считываемость проекта: фильм, по их описанию, связан с российским бизнесменом и семейной/внутренней тревогой, но «большие политические релевантности» тут почти неизбежны.
Летние киносеансы в «Иллюзионе»: смотрим шедевры вместе
Fjord («Фьорд») — Кристиан Мунджиу
Мунджиу — каннский тяжеловес. По описаниям, это история пары в Норвегии, где под внешней благополучностью проступают насилие и паранойя. Звучит как типичный сильный каннский материал: социальная напряженность плюс психологический дискомфорт.
Moulin («Мулен») — Ласло Немеш
Немеш после «Сына Саула» остается режиссером, за которым фестивали следят особенно внимательно. Новый фильм в конкурсе и связан с оккупированной Францией и фигурой Клауса Барби. Это потенциально тяжелый исторический арт-мейнстрим.
Paper Tiger («Бумажный тигр») — Джеймс Грэй
Добавлен в конкурс позже, и это важно: Грэй давно имеет прочную репутацию американского автора европейского фестивального типа. Если фильм выстрелит, он может стать одним из главных американских событий года.
The Man I Love («Мужчина, которого я люблю») — Айра Сакс
Второй заметный американский авторский фильм в конкурсе. По описаниям, это мюзикл о Нью-Йорке 1980-х и эпохе СПИДа, с Рами Малеком, Ребеккой Холл и Эбоном Мосс-Бакраком. Может стать либо большим фестивальным прорывом Сакса, либо спорной вещью.
Hope («Надежда») — На Хон-джин
Режиссер триллеров «Вопль» и «Преследователь» в основном конкурсе Канн — это прям обязательный пункт. Если он снова попадет в нерв, это может быть один из самых обсуждаемых жанровых фильмов фестиваля.
Coward («Трус») — Лукас Донт
После «Близко» Донт остается в зоне внимания европейской критики. Новый фильм в конкурсе и связан с травматичным опытом бельгийского солдата в Первой мировой войне. Потенциально эмоционально сильный каннский претендент.
Бесплатные музыкальные курсы от Флэтлуупс
Вне конкурса и параллельные секции
Teenage Sex and Death at Camp Miasma («Подростковый секс и смерть в лагере Миазма») — Джейн Шёнбрун
Фильм открывает секцию «Un Certain Regard». После «I Saw the TV Glow» Шёнбрун — один из самых интересных новых американских голосов. The Guardian прямо называл этот queer slasher потенциально одним из самых горячих билетов Канн.
Her Private Hell ( «Её личный ад») — Николас Виндинг Рефн
Вне конкурса. Рефн давно не главный любимец критики, но его возвращение в Канны почти наверняка даст шум, провокацию и визуальный материал для обсуждений.
Butterfly Jam («Варенье из бабочек») — Кантемир Балагов
Открывает секцию «Directors’ Fortnight». Это англоязычный дебют Балагова с Барри Кеоганом, Райли Кио и Гарри Меллингом. Для русскоязычного медиа это один из самых важных фильмов фестиваля вне основного конкурса. После нового Звягинцева, конечно.
The Diary of a Chambermaid («Дневник горничной») — Раду Жуде
Фильм в секции «Directors’ Fortnight«. Жуде делает свою версию «Дневника горничной», но, по описанию Criterion, как очень свободный диалог с оригиналом через тему миграции и румынских работников за границей. Это почти гарантированно будет политическое, язвительное и фестивально обсуждаемое кино.
I See Buildings Fall Like Lightning («Я вижу здания падают, как молнии») — Клио Барнард
Тоже в «Directors’ Fortnight». Барнард плюс сценарное участие Энды Уолша, рабочеклассовая британская среда, тема несбывшихся планов и взросления. Не самый «громкий» пункт, но потенциально сильная критическая вещь.
Программа Каннского кинофестиваля 2026
