«Золотого медведя» на Берлинском кинофестивале получила картина «Жёлтые письма». Рассказываем в статье, о чём эта картина и стоит ли её смотреть.
Кто снял этот фильм?
Картину поставил Илькер Чатак. Режиссёр и сценарист вырос в Берлине и Стамбуле и в течение четырёх лет работал на немецких и международных кинопроизводствах, прежде чем поступить учиться на режиссуру. Он снял более десятка короткометражных фильмов. Его четвёртый полнометражный фильм «Учительская» (Das Lehrerzimmer / The Teachers’ Lounge) был показан в секции Panorama Берлинского кинофестиваля в 2023 году и номинирован на премию «Оскар» 2024 года в категории «Лучший международный художественный фильм». Его картины, среди которых «Я был, я есть, я буду» (Es gilt das gesprochene Wort / I Was, I Am, I Will Be), получили множество наград.
О чём фильм?
Дерья и Азиз — известная артистическая пара из Анкары — ведут благополучную жизнь вместе со своей 13-летней дочерью Эзги, пока инцидент на премьере их новой пьесы не меняет всё. В одночасье они оказываются под прицелом государства, теряют работу и дом.
Они переезжают в Стамбул и временно поселяются у матери Азиза. Пока Азиз перебивается случайными заработками и остаётся верен своим убеждениям, Дерья ищет способ обрести финансовую независимость. Между ними и дочерью растёт отчуждение, и в итоге им приходится выбирать между своими принципами и общим будущим семьи.
Берлинале-2026: итоги и победители кинофестиваля
Что пишут критики о фильме?
Преимущественно «Жёлтые письма» журналистам нравятся, однако у Jury Grid, оценочного сервиса сайта Screen Daily, у этой картины не самый высокий балл.
По совокупности опубликованных рецензий «Жёлтые письма» воспринимается критикой как напряжённая семейная драма о браке и личных убеждениях, разрушенных политическим давлением, где эмоциональный центр картины держится прежде всего на работах Озгю Намаль и Тансу Бичера.
Именно их игру как главный двигатель повествования отдельно отмечают авторы Film Fest Report, ICS Film и журналистка Reuters Миранда Мюррей. Один из ключевых художественных приёмов — съёмки Германии «под Турцию» (Берлин как Анкара, Гамбург как Стамбул) — трактуется критиками как осознанная политическая стратегия. Таким образом Илькер Чатак выводит историю за пределы конкретной страны и формулирует универсальный тезис о хрупкости демократических институтов и возможности репрессий в любом обществе.
При этом не все отзывы безоговорочно восторженные. Например, Али Эрдживан (ICS Film) указывает на избыточную прямолинейность высказывания и местами тяжеловесную подачу, где политический месседж проговаривается слишком открыто и теряет художественную тонкость. Тем не менее итог фестивальной судьбы картины существенно усиливает её статус: 21 февраля 2026 года фильм получил «Золотого медведя» Берлинале, что означает институциональное признание его как центрального и наиболее значимого высказывания конкурсной программы.
Бесплатные музыкальные курсы от Флэтлуупс
Что мы знаем из интервью режиссёра на Берлинале?
В разговоре о фильме «Жёлтые письма» Илькер Чатак выстраивает не просто историю о политических репрессиях в Турции, а сложное размышление о механизмах давления, которые постепенно лишают человека права на профессию, голос и общественное существование.
Толчком к созданию картины стали массовые увольнения и судебные преследования деятелей культуры после подписания мирной петиции и попытки переворота 2016 года. Однако режиссёра интересует не прямое обличение государства, а интимная перспектива: как подобная система разрушает брак, семью, личную идентичность. Его главный вопрос звучит почти философски: как жить в режиме, который не убивает физически, но стирает юридически и социально, обрекая на «гражданскую смерть»?
Развивая сценарий вместе с Айдой Чатак, режиссёр обращается к книге Барыша Унлю The Turkishness Contract, где анализируется социальный «контракт» лояльности и обязательной демонстрации патриотизма и религиозности.
Эта идея перформативной конформности становится ключевой для фильма: художники, лишённые работы, вынуждены «играть роль» уже не на сцене, а в общественной жизни — посещать мечеть, удалять посты в соцсетях, публично демонстрировать «правильность». Чатак проводит параллели с современными США и Германией, где давление политической конъюнктуры также меняет публичное поведение институтов и корпораций. В этом контексте разговор о правах человека уже кажется наивным жестом, но именно эта «наивность» и становится нравственной точкой опоры картины.
Решение снимать фильм в Германии, но при этом условно «помещать» действие в Турцию превращает проект в своеобразный художественный эксперимент. Как уже было сказано выше, Чатак сознательно играет с границами пространства: Берлин становится Анкарой, Гамбург — Стамбулом, а в кадре намеренно остаются немецкие надписи, создающие эффект брехтовского отчуждения.
Зрителю предлагается принять условность — заключить своего рода контракт с фильмом. Такой приём подчёркивает главный тезис режиссёра: локальный сюжет о Турции оказывается универсальным, потому что угроза утраты свободы выражения сегодня касается не только одной страны. И именно в этом — в превращении частной истории в глобальное предупреждение — заключается сила и актуальность «Жёлтых писем».
Это на самом деле лучший фильм фестиваля?
Вопрос субъективный, но, по мнению редакции «Флэтлуупс.культура», самыми удачными лентами фестиваля являются «Нина Роза», «Мухи», «Жозефина», «Королева у моря» и «Роуз».
Берлинале-2026. «Нина Роза» — рецензия на фильм из основного конкурса фестиваля
