В сети и в российском прокате можно посмотреть картину «Посторонний» — вторую полнометражную адаптацию дебютного романа Альбера Камю. Автор ленты — Франсуа Озон, французский постановщик, очень точно уловивший суть и настроение оригинального текста. В этом материале разберём, чем удивляет эта чёрно-белая драма о закоренелом нигилисте.
О чем фильм и кто его снял?
Алжир, 1930-е. Мерсо (Бенжамин Вуазен) — молодой немногословный француз, живущий в небольшой квартирке в центре города. Он получает телеграмму, в которой сказано, что умерла его мать. Нисколько не расстроенный, Мерсо надевает костюм с траурной лентой и едет в дом престарелых, где она и скончалась. Проходят похороны, юноша возвращается домой. В тот же день он идёт на пляж, где встречается с Мари (Ребекка Мардер), давней знакомой. У них быстро закручивается роман.
Сосед и товарищ Мерсо, сутенёр Реймонд (Пьер Лоттен), регулярно избивает одну из своих подчинённых, из-за чего на него точит зуб её арабский брат. Однажды, когда Реймонд приглашает Мерсо и Мари погостить в пляжном домике у его друзей, между ними и арабами во главе с тем самым братом происходит стычка. Озлобленный мужчина режет сутенёра, но тот не даёт сдачи — вместо него это делает Мерсо. Он подходит к арабу с пистолетом и после того, как тот ослепляет его солнечным зайчиком, стреляет пять раз. Мерсо сажают в тюрьму, и начинается судебное разбирательство.
«Посторонний» Франсуа Озона — вторая экранизация знаковой работы писателя и философа Альбера Камю. Первую в 1967 году снял Лукино Висконти, а главную роль в его фильме сыграл Марчелло Мастроянни. Однако та лента признана скорее неудачной. В картине Озона, текст которой он адаптировал вместе со сценаристом Филиппом Пьяццо, идеи автора переданы более точно, а Бенжамин Вуазен, исполнитель ведущей роли, куда аутентичнее в образе бесчувственного преступника.
«Исчезновение Йозефа Менгеле» — рецензия на новый фильм Кирилла Серебренникова
Каким получился «Посторонний»?
Роман Камю — классика французского экзистенциализма. В нём философ показывал отрешённого от этого мира человека, просто плывущего по течению судьбы, наблюдающего за тем, как из случайностей рождаются любовь, дружба и даже преступления. Франсуа Озон почти не отходит от текста, полностью разделяя позицию автора. Хотя сам постановщик, как кажется, придерживается несколько других взглядов, это не мешает ему проникнуться нигилистическими ценностями как писателя, так и его героя.
Мерсо у Озона — Раст Коул на максималках. Только если последний всякий раз был не прочь порассуждать о бренности бытия и о бессмысленности всего вокруг, то герой «Постороннего» лишний раз даже не удостаивает собеседников подобными речами. Он только стреляет фразами вроде: «Любовь — это бессмысленно», «Какая разница, когда умирать, если мы все рано или поздно умрём», «Меня устраивает моё рутинное существование». К такому герою сложно проникнуться, но и отторжения он не вызывает: на него как будто и не за что злиться.
Фильм консьерж, каждый день советуем кино на вечер
Однако такого мнения не разделяют многие другие персонажи фильма. Суд над Мерсо становится квинтэссенцией сюра: его осуждают не за убийство («Не ты первый, не ты последний, кто убил араба», — замечает адвокат главного героя), а за его бесчувственность. Главным обсуждением становится безэмоциональность молодого человека на похоронах матери: подумать только — не проронил ни слезинки! Никто даже не помнит имени араба, никому толком и дела нет до убийства, но вот холодностью Мерсо все возмущены настолько сильно, будто именно это его главное преступление.
Камю и Озон заключают: наше общество скорее примет убийц, чем тех, кто реагирует на окружающую действительность по-своему, не так, как это следует делать. А ведь жизнь, если задуматься, и вправду — набор случайностей. Так чего тогда всякий раз охать и ахать при очередном стечении обстоятельств? Ведь, как бы глупо это ни звучало для судьи, прокурора и присяжных, убийство того араба действительно было совершено не из злого умысла.
Озон и оператор Мануэль Дакоссе показывают злосчастную сцену со стрельбой как сновидческий эпизод — временное помутнение Мерсо, которому вроде и солнышко напекло, и ослепило зайчиками от ножа араба, и просто что-то неведомое ударило, когда в руку так правильно, так удобно лёг пистолет. Понимают ли это люди в суде? Нет. Понимаем ли это мы, непосредственные свидетели произошедшего? Скорее да.
Постановщик делает акцент на субъективности происходящего. Если для других убийство и смерть матери кажутся катастрофическими событиями, то в оптике Мерсо это просто очередные эпизоды из жизни, которые равно предсказуемы, сколь и случайны, — как пролитое на рубашку кофе или убежавшая от соседа собака. Для Камю жизнь — абсурд. А придавать значение каким-то происшествиям — абсурд в квадрате.
«Посторонний» — это глубокое философское произведение, которым приятно наслаждаться как чисто эстетически (картина местами очень живописна), так и умозрительно. Здесь есть о чём подумать, есть о чём поспорить, есть с чем не согласиться. Фильм может понравиться или, наоборот, вывести из себя, но чего он точно не в состоянии — так это оставить равнодушным.
Оценка фильма: 4,5/5 (отлично).
«Два прокурора» — рецензия на новый фильм Сергей Лозницы, призёр Каннского кинофестиваля 2025 года
