На Apple TV+ закончил выходить первый сезон сериала «Одна из многих» — всего вышло девять серий. Шоу получило высокие оценки на агрегаторах, стало одним из самых просматриваемых на сервисе, а авторы уже вовсю говорят об идеях для будущих сезонов. Это значит, что история о необычном постапокалипсисе однозначно будет продолжена. Ну а пока давайте обсудим, что нам показали в первом сезоне и чем удивляет новое творение от автора «Во все тяжкие».
О чём сериал и кто его сделал?
Альбукерке, США, наши дни. Астрономы получают из космоса странный шифр, который оказывается химической формулой. Из синтезированного вещества выходит крайне заразный вирус, превращающий людей в счастливых «зомби» с коллективным сознанием. Теперь каждый человек — часть общей системы, где знания одного сразу становятся доступны всем. Вирус поражает большую часть населения Земли, за исключением ровно дюжины людей. Одна из иммунных — писательница в кризисе по имени Кэрол (Рэй Сихорн). Несмотря на дружелюбность заражённых и их стремление во всём угодить этой самой дюжине, Кэрол таким раскладом недовольна и начинает искать способ вернуть всё назад.
Создателем «Из многих» (Pluribus в оригинале) стал Винс Гиллиган, режиссёр сериалов «Во все тяжкие» и «Лучше звоните Солу». Он не только снял шоу, но и написал к нему сценарий, а также выступил в качестве шоураннера проекта. Главную роль исполнила Рэй Сихорн, звезда сериала про адвоката Сола Гудмана. Второстепенные роли были отданы малоизвестным исполнителям, в числе которых — польская актриса Каролина Выдра и колумбийский актёр Карлос Мануэль Весга.
Каким получился сериал?
Несмотря на любовь Гиллигана к довольно динамичным историям, в которых персонажи, равно как и сам сюжет, перманентно развиваются и движутся вперёд, «Из многих» вышел на удивление малособытийным. Пик действа — первые две серии, в которых происходит заражение людей инопланетным вирусом. А дальше — из серии в серию Кэрол безуспешно пытается смириться с новой реальностью, собрать информацию о заражённых и найти способ излечить людей.
Бесплатные музыкальные курсы от Флэтлуупс
Но это не значит, что проект тягомотный и скучный. Как ни странно, следить за столь радикально изменившимся миром и эмоциональным состоянием героини крайне занимательно. Во-первых, Гиллиган, раньше особо с фантастикой не соприкасавшийся (если не считать несколько эпизодов, которые он срежиссировал для «Секретных материалов»), довольно нетривиальным способом препарирует жанр. При том что в основе сюжета задействована инопланетная формула — явное влияние извне, — никаких зелёных человечков в кадре нет, да и заражённые люди футуристических устройств или чего бы то ни было ещё не создают: просто распыляют вирус, задействуя военную авиацию.
Во-вторых, это сериал не формы, а содержания. Удивляет зрителя постановщик не космическими кораблями, а видами абсолютно пустого города или комическими сценами, где какая-то дама из третьего мира в лохмотьях садится управлять крупногабаритным самолётом. Но главное, на чём сосредоточено действо, — игра Рэй Сихорн, для которой эта роль стала, пожалуй, одной из самых главных в карьере. Это её моноспектакль, где остальные немногочисленные артисты только солируют.
Её героиня испытывает всю палитру эмоций: от нервного срыва на грани суицида до настоящей душевной гармонии и нежных романтических чувств. Сихорн не покидает пространства кадра практически ни на секунду — лишь во второй половине сезона, когда появляется новый герой, Манусос в исполнении Карлоса Мануэля Весги, режиссёр всё же командует оператору отвернуть свой объектив от Сихорн.
Второй протагонист работает в качестве противовеса: если Кэрол импульсивна и не всегда может держать себя в руках, то Манусос даже самые тяжкие невзгоды проживает с покерфейсом. А ещё он до ужаса «правильный»: Кэрол без зазрения совести пользуется всем, что ей только может предоставить моноорганизм, — вплоть до атомной бомбы (и это не шутка), — а вот её иностранный товарищ боится даже позаимствовать бензин у чужой машины, поэтому учтиво оставляет купюру под дворником.
Поведение обоих рождает ряд комических сцен, которые тоже довольно сильно скрашивают происходящее. Гиллиган ещё в своих гангстерских шоу нередко показывал, что он мастер ситуационного юмора (чего только стоил эпизод с Уолтером Уайтом, который в панике затаскивает в свою машину сбежавшего от них с Джесси бандита в полуобморочном состоянии; ну или серия «Муха» из третьего сезона). В «Из многих», благодаря придуманным им существам с коллективным сознанием, подобных сцен становится в разы больше: одна из самых ярких — когда Кэрол приносят гранату, а та, думая, что это всего лишь муляж, случайно подрывает собственный дом и чудом спасается.
Ещё Гиллиган как никогда остросоциален. История с вирусом — это и отсылка к пандемии (но в меньшей степени), и рассуждение о том, как важно в мире навязываемого общественного мнения сохранить свою индивидуальность. Самый главный страх Кэрол (не беспочвенный, к слову) — что её саму в скором времени обратят в счастливого зомби, который вместо «я» использует местоимение «мы». А самые жуткие сцены сериала — те, в которых «новые» люди убеждают «старых» в том, какое это блаженство — иметь общий разум и больше себе не принадлежать. Хуже только, когда некоторые из дюжины тоже не видят в вирусе ничего плохого и убеждают себя в том, что их заражённые родственники остались прежними.
Интересно, что сам автор будто держится немного в стороне: да, он в красках рисует основные конфликты, но при этом ничью сторону не занимает, оставляя зрителю возможность самому определиться с его позицией. Даже главная героиня, несмотря на всё отвращение к зомби, порой находит свои плюсы в постапокалиптическом мире, в странного рода утопии, где всё, как у нас любят говорить, не так однозначно.
Однако финал довольно однозначен: Кэрол и Манусос, несмотря на разногласия, объединяются в попытке спасти мир, вернуть сознание людей обратно в их тела. В каком-то смысле эта парочка — психотерапевты, стремящиеся вернуть субъектность своим клиентам. А получится ли у них — узнаем только в следующих сезонах.
