Мировой прокат 2026 года обещает быть весьма захватывающим на большие коммерческие релизы. По-настоящему первой масштабной картиной стало экранное воплощение культового романа Эмили Бронте «Грозовой перевал» с Марго Робби и Джейкобом Элорди в главных ролях. Главный редактор «Флэтлуупс.культура» уже посмотрел эту картину и делится своими впечатлениями в рецензии.
О чем фильм и кто его снял?
Даже если потенциальный зритель далек от мира литературы, то словосочетание «Грозовой перевал» ему должно быть знакомо. Этот текст знаменит не просто как классика, а как произведение, радикально изменившее представление о любовном романе. Это не история про счастливую любовь, а про разрушительную, навязчивую, почти болезненную страсть Хитклиффа и Кэтрин. В литературном оригинале природа является зеркалом мрачной атмосферы, а сложная для своего времени структура повествования добавляла произведению революционности, которая, кстати, столкнулась со сложностями принятия со стороны аудитории во время выхода.
Сейчас же все иначе: этот текст экранизировался множество раз, и если бы создатели решили сделать еще одну очередную классическую адаптацию, вряд ли бы этот релиз имел такой резонанс. Весь маркетинг нового «Грозового перевала» указывал на новый подход — пересборку визуального отображения нарратива через эротизм и яркий художественный язык.
В режиссерское кресло этой ленты села Эмиральд Феннел — обладательница премии «Оскар» за лучший сценарий к картине «Девушка, подающая надежды», которую она же и поставила. У Феннел также был стриминговый успех: в 2023 году она сняла «Солтберн». Если пытаться охарактеризовать художественный стиль Эмиральд, на ум приходит сочетание глянцевой эстетики и мрачной психологической провокации. В ее фильмах часто можно уловить визуальный контраст красоты и вылизанности с мрачной и гнетущей атмосферой.
«Горничная» — рецензия на триллер с Сидни Суини и Амандой Сайфред
Каким получился фильм?
Феннел в плане адаптации идет на смелые шаги: создатели вырезают контекст рассказа внутри рассказа, делая зрителя прямым наблюдателем событий. Нет в фильме и персонажа Хиндли — брата Кэтрин, который испытывал ненависть к Хитклиффу и взрастил его в жесткости и нелюбви. Здесь эту роль выполняет отец Эрншоу, в книге же он испытывал большую любовь к мальчику. Слегка другой оптикой показана и героиня Нелли, не говоря уже о центральном персонаже Кэтрин, которая в оригинале была сложным и комплексным образом; в экранизации 2026 года это сугубо положительный герой.
В первые 30 минут картины может показаться, что ответ на вопрос, зачем были внесены все эти изменения, лежит на поверхности. На такие мысли наводит открывающая сцена казни человека через повешение. Толпа на постепенное увядание преступника оргазмически ликует, и, анализируя такой подход, хочется сделать реверанс в сторону режиссера Феннел. Раскрыть «Грозовой перевал» через идею того, что насилие — это новая похоть в момент, когда появляются новости о файлах монстра-финансиста, — решение смелое и нетривиальное.
Однако через полчаса после старта ленты эта концепция постепенно начинает выветриваться, и картина скатывается к эротической мелодраме средней руки. Зрителю, не читавшему роман, тяжело будет понять мотивы Хитклиффа: почему он одержим жесткостью, где он заработал деньги, что им вообще движет? Герой Джейкоба Элорди плоский донельзя, и этому талантливому актеру тут нечего играть. На самом деле те же самые слова можно написать и про всех второстепенных персонажей, выполняющих функцию декорации для того, чтобы раскрыть глубинно образ Кэтрин в исполнении Марго Робби. Получается ли это на все 100 процентов — вопрос спорный, но актриса играет достойно и лишний раз доказывает, почему массы считают ее одной из главных кинозвезд мировой развлекательной индустрии.
Бесплатные музыкальные курсы от Флэтлуупс
Другим же камнем преткновения в восприятии ленты становится возраст актрисы, который не подходит для героини пубертатного возраста, и ее скрытые сексуальные желания с мастурбацией выглядят, мягко говоря, странно и неубедительно. Вообще секс в ленте призван скорее для того, чтобы добавить искринки во время просмотра, но не является инструментом для продвижения истории, что портит само восприятие картины.
Говоря о художественном языке картины, режиссерская работа Феннел в этот раз хоть и построена на ее фирменном стиле, но сложно не разглядеть влияние Йоргоса Лантимоса. Китчевая театральность, мизансцены, выстроенные так, как будто зритель смотрит на помост театра, тревожные композиционные углы. При всем этом Феннел понимает, что снимает кино, призванное собрать неплохую кассу в кинотеатрах, поэтому все эти лантимосовские ходы упрощены до той степени, чтобы от фразы «арт-мейнстрим» осталось только последнее слово.
Технически кино выглядит достойно, и главным достижением «Грозового перевала» можно назвать саундтрек, руку к которому приложили Энтони Б. Уиллис и Charli XCX. На этот фильм глазу смотреть приятно, и его музыкальное сопровождение делает этот опыт куда увлекательнее.
Начавшись бодро, «Грозовой перевал» скатывается в середине картины к невероятному занудству, и именно поэтому отличная концовка не работает так, как это бывает в отличных работах. Лента Эмиральд Феннел плоская и посредственная, где талантливые артисты пытаются играть, но комплексность их персонажей не дает им это делать на максимум. Однако все это не имеет значения: когда на экране страстно взаимодействуют в кадре Джейкоб Элорди и Марго Робби, женская аудитория зала взрывается так же, как гики, увидевшие Тоби Магуайра в «Нет пути домой» в первый раз. Касса будет собрана, а значит, и кино будет работать.
Самые ожидаемые фильмы 2026 года
