Классический нуар — это особый стиль голливудских криминальных драм 1940-х и 1950-х годов. Дословно название переводится как «черный фильм», а многие кинокритики и киноведы до сих пор спорят, в какую именно категорию стоит относить нуары — к жанрам или к стилям (в принципе, допустим и тот, и другой вариант). Тем не менее, для нуара характерны мрачные сюжеты о преступлениях, разочарованных героях, роковых женщинах, психологических конфликтах. Визуальный стиль узнается по резким теням, контрастной светотени и нестандартным ракурсам съемки.
Известные режиссеры и фильмы нуара прошлого столетия:
• Джон Хьюстон — «Мальтийский сокол».
• Майкл Кёртиц —«Касабланка».
• Билли Уайлдер —«Двойная страховка», «Бульвар Сансет».
• Орсон Уэллс — «Леди из Шанхая», «Печать зла».
Со временем классический нуар ушел на покой, но его темы и многие стилистические особенности остались актуальными. В 1960-х и 1970-х годах режиссеры стали обновлять нуар, добавляя современные проблемы и приемы, а самым главным нововведением стало появление цвета — классические нуары, фильмы «серой морали», были буквально зависимы от черно-белого изображения.
Так родился неонуар («новый нуар»). Окончательно термин закрепился в конце 1970-х — 1980-х годов, в первую очередь благодаря фильмам вроде «Таксиста» Мартина Скорсезе и «Бегущего по лезвию» Ридли Скотта.
Неонуар — это не просто подражание старому стилю. Он берет знакомые элементы нуара, но переосмысливает их для современного зрителя, часто смешивая с другими жанрами. Словом, это как диалог с классикой через призму сегодняшнего дня.
Главные черты неонуара
• Роковая женщина (femme fatale). Она по-прежнему соблазнительна и опасна. Яркий пример — Кэтрин Трамелл в «Основном инстинкте».
• Антигерои, вызывающие сочувствие. Это часто циничные, жестокие или сломленные персонажи, за которыми мы все равно следим. Например, Водитель из «Драйва» или Рассказчик из «Бойцовского клуба».
• Яркая и тревожная картинка. Контрастное освещение, резкие тени, обилие «голландских углов» — все это создает ощущение беспокойства («Город грехов», «Темный рыцарь»).
• Запутанный сюжет с неожиданными поворотами. Как в «Помни» или «Острове проклятых», где сложно отличить правду от вымысла.
• Атмосфера паранойи и отчуждения. Герои не доверяют миру, страдают от потери памяти или ищут смысл в хаосе.
• Актуальные темы и насилие. Неонуары смелее показывают жестокость, сексуальность и затрагивают социальные проблемы — во многом это заслуга ослабшей системы цензуры. Кодекс Хейса просто не позволил бы показывать настолько откровенный контент.
Жанр/стиль неонуар доказал, что мрачная, психологическая эстетика нуара жива. От криминальных драм Тарантино (на которого повлиял гонконгский нуар) до триллеров Нолана — элементы неонуара продолжают влиять на мировое кино, рассказывая вечные истории о темных сторонах человеческой натуры на новый лад.
Чтобы не быть голословными, предлагаем ознакомиться с подборкой малоизвестных неонуаров, которые используют все вышеперечисленные приемы, дополняя их еще и выразительным авторским почерком.
Экспрессионизм в немецком кино: история, приёмы, наследие и зарождение нуара
«Под Сильвер-Лэйк» (2017)
Лос-Анджелес. Бездельник по имени Сэм (Эндрю Гарфилд) знакомится с миловидной блондинкой, а наутро она бесследно исчезает. Парень не может с этим смириться и начинает собственное расследование, выискивая смысл в каждом случайном слове и предмете. Со временем он начинает замечать странные знаки, будто чью-то зашифрованную переписку. Разгадывая их одну за другой, Сэм осознает, что влип в невероятно масштабный и опасный заговор.
Режиссер Дэвид Роберт Митчелл сплел в этом неонуаре столько жанров, что голова идет кругом: и черную комедию, и сюрреалистическую драму, и многослойный детектив. Главный герой отправляется в рискованное приключение, а зрителя буквально затягивает в этот водоворот. Оператор Майк Гиулакис ловко переходит от выразительных крупных кадров к нестандартным и динамичным общим планам, а мы с интересом наблюдаем, как рисунок на коробке от хлопьев становится очередной подсказкой к разгадке заговора мирового масштаба.
«Только бог простит» (2012)
Американец Джулиан (Райан Гослинг) скрывается от закона в Таиланде. В Бангкоке он управляет боксерским залом, но на самом деле это лишь ширма для его наркобизнеса. Брата Джулиана убивают за его расправу над несовершеннолетней проституткой. После этого в страну приезжает их мать, могущественный криминальный босс и строгая глава матриархальной семьи.
«Только бог простит» — картина, сотканная из вечных мифологических образов. Режиссер-датчанин Николас Виндинг Рефн делает ставку на визуальную красоту и скупую, почти монотонную игру актеров, отчего и без того простой сюжет становится еще более условным. Однако прямолинейность символов нивелируется гипнотическим воздействием картины. Снятая в основном в помещениях отелей и ночных клубов при искусственном свете, в странных, сюрреалистических цветах (не случайно — Рефн страдает дальтонизмом), лента погружает зрителя в состояние легкого транса. Это групповая медитация, которую режиссер создает, опираясь на эстетику неонуара, однако идет куда дальше своих коллег, возводя этот стиль в абсолют.
«Секреты Лос-Анджелеса» (1997)
В уютной кофейне разверзся ад. Пули унесли жизни случайных посетителей и отставного сержанта Стенсланда (Грэм Беккел). Виновных нашли и устранили, но трое полицейских из разных участков почуяли неладное. Бад Уайт (Рассел Кроу), Эд Эксли (Гай Пирс) и Джек Винсенс (Кевин Спейси) формально подчиняются капитану Дадли Смиту (Джеймс Кромуэлл), однако каждый в одиночку натыкается на след элитной проституции. Сыщики вопреки желанию объединяются и шаг за шагом распутывают клубок. Разгадка шокирует: всем заправляет капитан Смит, методично устраняющий коллег, которые лезут в старые дела и мешают ему вести бизнес.
«Секреты Лос-Анджелеса» — прощальный салют неонуарам ушедшего столетия, бережно собравший все правила его черно-белых прародителей. В некотором роде эта картина поставила точку на эре стилизованных расследований в духе 40–50-х — после нее неонуар стал смелее и покинул накатанную колею.
«Воспоминания об убийстве» (2003)
В пригороде Сеула орудует серийный убийца. Он нападает на девушек во время дождя, совершая над ними насилие. Расследованием занимаются два местных полицейских (Сон Кан Хо и Ким Рве Ха) — они грубы и часто действуют наугад. Им помогает более сдержанный столичный следователь (Ким Сан Ген).
Это мрачный корейский детектив, основанный на реально произошедших первых серийных убийствах в стране. Но главный ужас фильма Пон Чжун Хо — не преступления маньяка, а методы работы полиции. Они легко подделывают доказательства и пытают невинного слабоумного свидетеля. В своем неонуаре постановщик изобличает образ неоднозначного протагониста, показывая, что порой правоохранительные органы немногим лучше тех, за кем они гоняются.
Режиссер потратил год на написание сценария, и первую половину этого срока только изучал материалы дела и встречался с участниками тех событий. Убийцу так и не найдут. Память о нем, как станет ясно в конце, останется навсегда, и время здесь бессильно.
«Убийца» (2023)
Киллер (Майкл Фассбендер), который зарабатывает на том, что за большие деньги устраняет влиятельных людей, любит размышлять о природе своих действий, а также о том, что эти самые люди, в большинстве своем, жизни и не заслужили. Он караулит очередную свою цель в Париже. Но операция проваливается, и теперь уже за ним начинают охоту. Чтобы выжить, киллеру приходится идти против тех, кто его нанял.
Последний на данный момент фильм Дэвида Финчера — мастера мрачных современных триллеров — во многом для него личный. В главном герое, педантичном убийце, угадывается сам режиссер, помешанный на деталях. А сюжет — чистое возвращение к любимой Финчером территории. «Убийца» — картина, которую сразу узнаешь по стилю. Это снова история про одинокого человека, отрезанного от всех, и его попытку сказать что-то важное. Именно этот голос, его мрачные мысли о мире, где всем правит деньги, и делают фильм непохожим на предыдущие работы режиссера.
Во многом это классический нуар, однако действие перенесено в наше время, и из него ушла вся романтика профессии. Точные выстрелы заменены кровавой бойней. Вместо стильного плаща — невзрачные носки и кепка. Вместо баров и улочек — безликие коридоры аэропортов и гостиниц. А вместо свода правил — пустое бормотание того, чья единственная функция — лишать жизни.
Интимный сеанс: топ-7 фильмов о сексе, любви и желании
