Продолжается Берлинский кинофестиваль, значит, и не стоит на месте конкурсная программа. Очередная премьера на Берлинале оказалась сингапурской картиной Энтони Чэнь «Мы все незнакомцы» о жизни простых людей в Юго-Восточной Азии.
В современном шумном Сингапуре 21-летний Джунъян наслаждается беззаботностью молодости, в то время как его отец изо всех сил пытается удержать их скромную жизнь на плаву. Когда отношения Джунъяна с его девушкой принимают неожиданный и судьбоносный оборот, молодая пара вынуждена столкнуться с реальностью взрослой жизни гораздо раньше, чем ожидала.
В то же время в жизнь и сердце его отца входит жизнерадостная женщина, незаметно меняя хрупкий баланс в отношениях между отцом и сыном. Пока оба поколения сталкиваются с любовью, утратой и ответственностью, им приходится заново определить, что значит семья, и научиться жить с несовершенными связями — между той семьёй, в которой они родились, и той, которую теперь выбирают любить.
Берлинале-2026. Рецензия на фильм «Обрезка розовых кустов» — кино из основного конкурса с Эль Фаннинг и Памелой Андерсон
Эта лента начинается с разных сюжетных веток, позже объединяющихся в одну историю. В картине Чэнь нет второго дна или подтекстов, требующих от зрителя уловить происходящее. Это просто отображение жизни двух семей — семьи отца и семьи сына. Нельзя сказать, что оно хроникально, словно ранние фильмы Люмьеров, но всё-таки ощущение близко к этому.
Тем не менее вопрос в голове — зачем это было снято — не покидает по ходу просмотра этой картины. При наличии качественной актёрской игры и увлекательно написанных персонажей лента в определённой степени не претендует на звание выдающейся авторской работы. Это такая визуально интересная дорама, если хотите, но не более.
Помимо в целом довольно тривиальной конструкции возникают вопросы и к сюжетным поворотам картины. Далее не избежать спойлеров, так что продолжение стоит читать тем, кто видел фильм или не боится их.
Бесплатные музыкальные курсы от Флэтлуупс
Не совсем понятно, куда пропала мать главной героини в середине повествования. Ведь, согласно режиссуре Чэнь, она играет немаловажную роль, так как не принимает выбор дочери из-за разницы в классах и личных травм. В какой-то момент эта линия вообще теряется и исчезает, ставя на авансцену тяжёлую судьбу низших слоёв общества. Для Азии эта тема, судя по всему, играет центральную роль, и сингапурское кино не исключение. Сказать, что раскрытие этой темы выполнено плохо, будет нечестно, но делать это три часа — преступление. Но не уголовное, так как эти занудные эпизоды сглажены приятным пианинным саундтреком.
После часовой скуки, если зритель досидит до конца, его может ждать катарсис в виде философской концовки. Сын перенимает дело мёртвого отца и в попытке найти своё место под солнцем начинает готовить лапшу, его супруга заново начинает учиться, а их ребёнок растёт. Приёмная мать, севшая в тюрьму из-за глупости главного героя, благородно прощает виновника. Все не счастливы, но получили надежду.
Если вы тоже не знали, что сингапурцы тоже умеют в бразильскую мелодраму, то «Мы все незнакомцы» это исправят.
Фильм, видимо, попал в берлинский конкурс, перепутав дверь по дороге на кабельное телевидение. Утомительная мелодрама категории «Б» хорошо подойдёт любителям азиатских дорам, но не ценителям авторского кино.
Оценка фильма: 2/5 (ниже среднего)
Берлинале-2026. «Кровавая графиня» —рецензия на фильм с Изабель Юппер специальной программы фестиваля
