В специальной программе Берлинского кинофестиваля состоялся показ фильма «Единственный карманник в Нью-Йорке».
Режиссёром этого кино выступил актёр Ноа Сеган — американский актёр и режиссёр независимого кино, наиболее известный как постоянный участник проектов Райана Джонсона: он снимался в «Кирпиче», «Петле времени», «Достать ножи» и эпизодически появился в «Звёздных войнах: Последние джедаи». Обычно играет характерные, слегка эксцентричные роли второго плана, часто в жанровом и авторском кино, а в последние годы активно работает как режиссёр — его вампирская драмеди «Кровные узы» стала заметным фестивальным инди-хитом. В картине сыграли Джон Туртурро, Джон Галлахер мл., Стив Бушеми и Джанкарло Эспозито.
В годы своего расцвета отточенные до совершенства навыки и безошибочное уличное чутьё сделали карманника-профессионала Гарри Лемана (Джон Туртурро) настоящим мастером своего дела. Теперь, приближаясь к семидесяти, он живёт в сильно изменившемся Нью-Йорке, где обычные люди больше не носят с собой крупные суммы наличных и дорогие часы, где банковские карты можно мгновенно заблокировать, а мобильные телефоны — так же быстро отследить. Гарри остаётся человеком аналоговой эпохи в цифровом мире и с трудом сводит концы с концами.
За первые пятнадцать минут фильма становится ясно, что «Единственный карманник в Нью-Йорке» — это настоящий «последний из могикан». Таких фильмов сегодня уже почти не снимают, и тем удивительнее, что его автором выступил молодой режиссёр Ноа Сеган.
Самое интересное в этом фильме — вовсе не зубодробительный остросюжетный экшен, которого здесь, по сути, нет. Это не история, построенная на постоянных поворотах и напряжении. Перед нами скорее медленное, расслабленное повествование в форме криминальной драмы. И именно это совмещение, казалось бы, несовместимого позволяет Ноа Сегану создать невероятно ламповую картину.
Берлинале-2026. Рецензия на фильм «Удачи, веселья, не сдохни» Гора Вербински с Сэмом Рокуэллом
Это своеобразный lo-fi-триллер о человеке, законсервировавшемся во времени. Его герой будто сошёл с экранов гангстерского кино 1970–90-х годов. Он вполне мог бы появиться во второстепенной роли в фильме Мартина Скорсезе или промелькнуть в культовой ленте Фрэнсиса Форда Копполы «Крёстный отец».
В итоге это кино — о профессии как вымирающем виде, о человеке, оказавшемся не в своём времени, и о том, что время неумолимо движется вперёд, а мы почти ничего не можем этому противопоставить.
Большое внимание в фильме уделено проработке персонажей. Если к каким-то сюжетным поворотам при желании и можно придраться, то к тому, как написаны герои, сделать это будет куда сложнее.
Постаревший карманник в исполнении Джона Туртурро по-прежнему выходит «на работу» и при этом заботится о своей больной жене. Скупщик краденого, которого играет Стив Бушеми, держит в кабинете компьютер из доисторической эпохи и всё равно не до конца понимает, как им пользоваться.
Эти персонажи словно сознательно отрекаются от технологического прогресса. И в этом можно уловить подтекст: живя в мире, одержимом скоростью и цифрой, современному человеку, возможно, стоит вспомнить, что существует что-то ещё помимо технологий.
Казалось бы, что может быть общего у полицейского и вора? Однако между ними всё-таки есть нечто, что позволяет им продолжать общение. Это ощущение конца собственной эпохи. Именно поэтому персонажи Джанкарло Эспозито и Джона Туртурро пересекаются в кадре не просто как противники, а как люди, оказавшиеся по одну сторону времени. Более того, в какой-то момент полицейский даже помогает вору.
Бесплатные музыкальные курсы от Флэтлуупс
Но на целую плеяду удачных героев приходится один неряшливо написанный персонаж. Джон Галлахер мл. не смог воплотить по-настоящему качественный экранный образ в этом фильме. Складывается ощущение, что он не до конца справился с ролью жестокого избалованного парня, и всякий раз, когда его герой появляется в кадре, фильм проседает на несколько позиций. Впрочем, благодаря тому, что остальные актёры и персонажи проработаны значительно сильнее, этот недостаток не мешает картине по-настоящему увлекать зрителя.
«Единственный карманник в Нью-Йорке» — настоящий подарок зрителям, которые по-прежнему любят и ждут криминальные драмы.
Это ламповое, нежное и в то же время гангстерское кино. Удивительный микс будто бы несочетаемых вещей.
С одной стороны, кажется, что этот фильм забыли выпустить лет 30 назад и сделали это только сейчас. С другой — он точно попадает в нерв времени, когда трендом стало возвращение к прошлому. Сегодня многие увлекаются старомодными стилями одежды, забытыми технологиями и пытаются переосмыслить их заново. Но Сеган не обновляет образ «Карманника», а показывает человека, который ещё существует, но его время уже на исходе.
И именно в этой меланхоличной, но при этом светлой интонации и заключается сила «Единственного карманника в Нью-Йорке».
Оценка фильма: 4/5 (Очень хорошо).
Берлинале-2026. «Мухи» — рецензия на фильм из основного конкурса фестиваля
